Le cantate da camera di Giovanni Lorenzo Lulier (c1660-1700) costituiscono un corpus non molto ampio e ancora quasi del tutto inesplorato. Giovanni Lorenzo Lulier, compositore romano di oratori, opere, serenate e cantate era conosciuto e stimato come suonatore di violone e con il nome di “Giovanni del violone” compare nella gran parte delle fonti delle sue musiche e nei documenti archivistici e contabili che lo riguardano, compresi quelli della chiesa di San Luigi dei Francesi. Ebbe come principali mecenati due dei maggiori cardinali romani dell’epoca: Benedetto Pamphilj (tra il 1681 e il 1690) e Pietro Ottoboni (dal 1690 al 1700), mecenati per i quali lavoravano negli stessi anni musicisti e compositori come Arcangelo Corelli, Alessandro Scarlatti, o, solo pochi anni più tardi, Georg Friedrich Händel. È in particolare all’ambiente ottoboniano, e alle conversazioni e accademie del cardinale, che rimandano le cantate di Lulier proposte dall’ensemble Accademia Ottoboni. Le cantate con violoncello qui presentate costituiscono un piccolo esempio, ma assai vario, dello stile compositivo di Lulier, spaziando dal lamento all’ironia. Sono eseguite dall’edizione critica curata da Chiara Pelliccia per la Società Editrice di Musicologia (2013) e, ripercorrendo l’alternanza tra musica vocale e strumentale caratteristica delle accademie ottoboniane, le cantate sono presentate insieme a due sonate per violoncello, rispettivamente di Nicola Francesco Haym e Pietro Giuseppe Gaetano Boni, compositori dello stesso entourage del cardinale. Al centro: il violoncello e la stretta relazione tra la professione di strumentista e l’attività compositiva rivolta anche alla musica vocale. Il concerto si lega alla realizzazione, da parte di Marco Ceccato e Accademia Ottoboni, di un progetto discografico sulle cantate con violoncello di Lulier – per l’etichetta francese Alpha Outhere – rappresentando anche, idealmente, un ponte tra progetto editoriale e progetto discografico.
Chiara Pelliccia